Pour triturer ou bien créer vos sons, on retrouve donc des commandes simples qui rappellent les synthés analogiques. La synthèse du bord nous offre deux "lignes" identiques, qui au final pourront être détunées, l'une sur l'autre, ou bien avec la seconde pour créer des sonorités plus épaisses ou complexes. Dans ce cas cependant, la polyphonie passe de 8 à 4 voies !

En tout premier lieu, on retrouve un DCO offrant huit formes d'ondes dont trois dites de résonances ( très efficaces ). Ces formes d'ondes sont mixables entre elles, deux par deux ( sauf les résonances ), ce qui permet une solide matière sonore de départ. Ensuite, c'est au DCF (non, ce n'est pas un filtre ! ) de donner le contenu harmonique du son grâce à une enveloppe à huit segments très flexible puisque l'on peut utiliser le nombre de segments que l'on veut et y placer le sustain à l'endroit que l'on désire. Ces enveloppes se retrouvent sur le DCA, qui n'est autre qu'un VCA à la sauce numérique, et sur le DCO, ce qui autorise notamment sur ce dernier des petits délires du genre du son « pinball» lorsque l'on fait intervenir en plus le « vibrato » ( un LFO en fait, avec quatre formes d'ondes classiques).

Chose rare à l'époque sur ce genre de synthé très… moyen de gamme, on trouve un générateur de bruit ansi qu'un modulateur en anneaux, habituellement réservé à des machines plus professionnelles. Pour clore la liste des caractéristiques, notons la présence d'un portamento programmable; encore un module peu courant sur ce genre de petites machines. Signalons également une molette de modulation, uniquement dédiée au pitc-bend.